「感性、濫情、有時還有小小的偏執」，是房慧真對自己的描述，若一名記者的職責為盡其所能地闡述中立客觀，為大人物歌功頌德，那或許她是不及格的。
2017 年她所出版的《像我這樣的一個記者》，懷著採訪文學體裁，收錄任職於《壹週刊》與《報導者》期間的 33 篇人物採訪，另附記者私語與採訪心法。這本看似由 30 位訪談人物各自盤據一角所集大成的故事，其實有位人物隱身其中，藏在每則採訪故事的背後，未被描寫，只得讀者自行感受，那人便是房慧真自己。
她只寫從自己眼睛看出去的世界
自稱台大中文系博士班中輟生，半路出家當記者的房慧真，未曾受過傳統媒體養成訓練，為非典型記者的代表。她半自嘲地形容自己「把訪問當作學術研究」。如果採訪對象出過書導過電影，就通通把它們找來看，又如果書中提到了別本書，那就推本溯源地追根究柢，要「潛入對方的意識，活在他的時代與國度」。（延伸閱讀：從女孩走向女人，用一支畫筆繪製夢想！Flight School Studio 概念藝術家 Ruby Wang：「在有生之年，還想說更多故事。」）
看著都感覺胃痛的過程，對房慧真而言，還只是事前準備。為了讓文章出現破口，或者以房慧真的語言來形容，是「刺點」，必須透過採訪前做足大量功課，才能問對問題，讓「刺點」刺進受訪者內心最深的秘密，使對方成為主動說故事的人。
採訪心法，走入對方心房
由於受訪者往往被包裝成極富影響力，叱吒風雲的大人物，讓人幾乎忘記其實他們和所有人一樣，平時只是個普通人。
把對方當一個普通人來問，才能看見其他人沒注意的枝微末節，那便是細節。房慧真認為「細節，存在於沒有開始，也沒有結束的環狀時間內，所以無盡」，她也在《像我這樣的一個記者》末節附上「蛔蟲」、「夾藏」、「年表」、「無聲」、「敵人」等五項採訪心法，分享她何以寫盡自己眼裡看見的對方。（延伸閱讀：閱讀，使我們更自由！獨角獸計畫創辦人李惠貞：讀書是一個認識自我，與世界開啟各種可能性的過程）
例如蛔蟲，是指不要問「初階」的蠢問題，像是「你為何寫作」、「你為何創業」等 Google 就能找到的資訊，那代表一點功課也沒做。做足功課，才能問進對方心坎裡，問到對方欲罷不能。又例如「年表」，房慧真以一種學徒的心態，替採訪對象寫人物年表佐以歷史年表，了解對方的人生際遇，好活在他的時代中。種種採訪細節，才讓房慧真筆下的人物輪廓立體，景深鮮明。
出於泥而不染？沒那回事
《像我這樣的一個記者》除了收錄人物採訪篇章，更多的是房慧真擔任記者時的內省與體悟。在媒體圈工作，同流合汙是否為必要之惡？又或者，所謂的惡，所謂的「真」，指的又是什麼？
她提到自己於《壹週刊》擔任記者時，世界是裂解的。她每周所產製的文章，與日常生活形成兩道平行世界，因為她的師長朋友、媒體同業都告訴她「妳的報導似乎很有趣，但我從來不讀《壹週刊》」。所屬的媒體被如此評論，房慧真也不氣惱，因為她知道某些新聞的腥羶色、窺視、剝削，確實觸犯到大多數人的底線。然而，她也不打算與之切割，即使她的專訪文章被人讚稱是《壹週刊》難得的一塊「淨土」，因為她很清楚，之所以能一個人物約訪三、四次，外加側訪對方的朋友、敵人，有時甚至還能出國身歷其境採訪對象所經歷的民俗風情。這些時間、人力、資源是怎麼來的？房慧真告訴讀者，是靠那些遭人唾棄的腥羶色新聞所衝的銷量、拉的廣告，才得以塑造她筆下那朵「淤泥中的蓮花」。因此，哪有出淤泥而不染這回事？
然而，她之所以持續待著，是因為她能夠忍受他人指著那些腥羶色報導對她吐口水，但她不能接受的是「虛假、置入行銷、買新聞報導、塗脂抹粉、單向的正面思考、隱形的階級暴力」，這樣的「美麗新世界」，更讓房慧真不寒而慄。（延伸閱讀：放膽開創自我的生活準則：在世俗道德標準下，勇敢遵循自認為對的事）
像她這樣的一個記者，叫人如何能夠不愛？
《像我這樣的一個記者》，雖然篇幅有九成都是房慧真的採訪人物集，但其實當中所側重的精神，更多是關於「記者這種工作，何以將之當作一種工匠技藝」，全書的迷人之處，其實是在於作者房慧真對於其筆下人物的鞠躬盡瘁，以及她所欲探討的，報導的真實性。
主圖來源：Pixabay
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